午后时分，穿过一条小路，来到位于达士敦山老街区的陈家毅建筑事务所。车水马龙喧嚣声渐行渐远，时间也仿佛放慢了脚步，白色老店屋在绿荫映衬下，散发着静谧致雅的气息。位置闹中取静，与繁忙城市维持着刚好的距离，达士敦山也是陈家毅在新加坡最喜欢的角落之一，在此处扎根了近20年。
既是顶尖建筑师，也是儒雅的文人作家，与陈家毅一席话，不难发现，成功绝非偶然。充满热情，兼具建筑师的严谨科学思维、艺术家的美学天赋，更重要的是，怀揣着对人文的关怀，以及对大自然的尊重，让陈家毅的建筑作品不仅是钢骨水泥，更添了内敛温度。 从文字走入建筑 陈家毅早年在新加坡国立大学念建筑系，1984年毕业于英国建筑联盟学院。
90年代初，在伦敦开设自己的建筑事务所，随后在伊斯坦布尔和新加坡设立据点。 2000年他落叶归根，回到本地扩展事业，作品包括新加坡管理大学、新加坡纪伊国屋书店、面包物语总部大楼和植物园格洛扩展地绿园等，为新加坡城市增添别样的风景。
每个建筑作品都像书写一本长篇小说，需要时间和耐心堆砌，快则三到四年，慢则五到六年。
今年7月，67岁的他迎来事业的另一个高峰，获得第15届总统设计奖之年度设计师奖。“工作多年，我一直都往前看，很少回顾作品，因为当你在处理一个新设计案时，总有不同发现，对我而言，那永远是最具吸引力的东西。获奖给了我一个机会，重新审视自己的历程，回忆与人的相遇，以及所做过的事。” 对建筑的热情，要从写作说起。
陈家毅常被外界称为“诗人建筑师”，文字造诣深厚，常于报章刊物发表文章，推出多本著作，如《城市磁场》和《思慕的城》等。 他16岁就开始写作，投稿到文学刊物，享受文字带来的满足乐趣。文字和建筑看似截然不同的媒介，对他来说却有着共通之处，无论写文章或造房子，都希望做到言之有物，“最重要的是你内心的那一把尺，有没有做到自我突破?” 写作过程也让他学会观察、沉淀、反刍，从而衍生出新的想法。这种思维在他的建筑设计中发挥了重要的影响，每个设计案都经历细致入微的挖掘和思考，了解外在和内在因素，从中汲取灵感，勾勒建筑雏形。 对他来说，每个建筑作品都像书写一本长篇小说，需要时间和耐心堆砌，快则三到四年，慢则五到六年。一笔一划，一砖一瓦，从文字的抽象世界到建筑的具体实现，为人们构筑起一个美好的空间。
原创性的诞生
原创性是陈家毅多年来秉持的设计理念。在当今艺术设计文化越来越同类化的时代，如何坚守原创性？ 陈家毅是土生土长的新加坡人，对老房子的眷恋，或许与童年时代成长于南洋式老房子有关。新加坡风土 文化也对他的建筑思考带来重要影响。“好建筑需要与地理环境配合，气候因素尤其重要。许多年轻设计师，包括我在内，年轻时过于注重建筑的造型，但随着我越深入这份职业，越发认识到无形的因素才是主导。”
他举例，本地传统建筑物的五脚基，可遮阳挡风避雨，蕴含许多前人的智慧，解决气候问题带来的生活困扰。“一些本地老房子的大屋顶设计，与天花板之间形成中空的三角形空间，其实是用于通风，当屋瓦承受猛烈日晒时，有一个隔热层，能保持屋内凉爽。”
陈家毅重新诠释传统建筑智慧，将之运用到现代住宅设计中。“我在设计一些本地住宅时，会在水泥屋顶添加一个隔层结构，像一个开敞的鳄鱼口，起到引风入室的作用。也试过使用来自土耳其东部的火山岩作为隔层，其质地极轻盈，密度疏松，有很多小孔，有助通风散热。”他打趣笑说：“这样的设计就像为房子戴了一顶挡阳的帽子。” 设计从来不只是追求美，也要充分考虑到生活机能。“
作为建筑师，原创性是自己心里的那把尺。很多时候人们看到一栋建筑物，赞美之余并不一定知道它是否具有原创性，只有创作者自知。我以传统建筑为灵感，结合新材料和处理方式，这也可以说是一种原创性，为我们新加坡的房屋注入新的诠释方式。”
好建筑需要与地理环境配合，气候因素尤其重要。许多年轻设计师，包括我在内，年轻时过于注重建筑的造型，但随着我越深入这份职业，越发认识到无形的因素才是主导。
保留历史脉络
问起事业生涯中，最令他自豪的项目，陈家毅提到了格洛扩展地绿园。位于新加坡植物园，格洛扩展地绿园占地9公顷，伫立着两栋殖民时期老洋房——5号的雅柏拉（Atbara）与7号的英华哲瑞（Inverturret），1898年由当时年仅28岁的英国建筑师毕威尔（R A J Bidwell）设计。
展开修缮重建工程前，陈家毅和团队做了大量功课，深入国家档案馆挖掘历史资料，以了解老建筑的原貌。“毕威尔大概是受到18、19世纪建筑师的设计影响，呈现较为经典的建筑处理手法。巧的是我曾在英国生活多年，也在意大利学习过，故此完全能理解他的创作思路。” 他举例，洋房的主要寝室设在二楼，底楼则是厨房和帮佣活动空间，此设计概念源自意大利文艺复兴时期贵族的居住习惯和房屋格局，被称为贵族楼层（Piano nobile）。
翻阅历史资料，他也发现70年代法国大使馆接手洋房后，做了许多改造。陈家毅还原了毕威尔当年大量使用仿歌德式五瓣拱门（Cinquefoil）的装饰外观，这些拱门营造出一种电影画面般的景深视觉效果，犹如画框，把户外风景框成一幅幅优美诗意的生活画。
工程项目要求之一，是增设一家新餐厅，“新来客”如何与历史建筑保持和谐关系，陈家毅也做了深入思考。“原有的两栋洋房就像牛郎织女，隔着一棵相思树，彼此仿佛在含情脉脉对视，我们不能去设置任何东西，破坏它们之间完美的关系。”他选择把餐厅设在距离洋房稍远处的山坡中央位置，“考虑到它是新来者，应有辈份之分，而这份尊重是不言而喻的。”
在城市快速发展的步伐中，如何让现代建筑“新生于旧”，保护本土历史文化的脉络，陈家毅团队通过格洛扩展地提供了理想的答案，也在2022年历史建筑修复保育工程奖中，荣获“历史建筑保育奖（卓越）” 以及2023年度新加坡建筑师协会颁发的特别奖和年度设计奖。
海外精彩足迹
这些年来，陈家毅也在海外华人圈留下精彩足迹，亮点作品包括在中国的长城脚下的公社。此项目于2002年展开，当时邀请了12名亚洲杰出建筑师，如隈研吾、张永和和坂茂等，设计一系列当代建筑艺术作品。他的设计项目名为“双兄弟”，灵感来自北京传统四合院，打破原来的封闭格局，将四合院‘分拆’成两个 L形结构，分为主楼和附楼，诠释现代生活方式。主楼设有卧室和浴室等，附楼则是活动功能空间，他也特别保留了场地原有的山楂树，和室外自然风景形成连贯性。
2010年打造的上海世博新加坡馆，为他打开在中国的知名度。后来完成的滁州嘉美集团总部，大楼内还设立有陶艺馆，名艺术家徐永旭的作品与工作的空间相得益彰。近年在中国的发展也进一步深化，为全球领先的物流与投资公司普洛斯一连设计了三个项目：融合建筑和雕塑手法的“北京环普国际科创园”、以创新设计活化老工业区的“环普·苏桐产业园”，以及注入餐饮工业新一代综合体概念的深圳 “The Cube”。
另在台北的住宅项目——忠泰绎，也以含蓄的方式处理当地老区问题。“它位于台北松山火车站对面，所处位置是一个较老化的区域。我们俯瞰整个台北地形时，发现城市规划呈现格子状布局，因此在建筑立面也融入格子设计，用白色折叠缎带的设计概念，环绕了整个立面，向台北城市致意。”
人永远活到老学到老，我以必恭毕敬的态度对待这片土地，也告诉其他人，一定要好好保护这些东西，无论做什么，都不能破坏水源。
目前在忙着处理的项目，是在土耳其东部城市凡城打造的湖宴厅。此综合发展项目涵盖了酒店、别墅和多功能活动空间等。凡城是一座历史悠久的古老城市，公元前900年曾是乌拉尔图王朝的首都，随后又经历了亚美尼亚王朝。在设计之前，他与团队也深入考察其历史背景，以确保建筑与地方自然文化完美融合。“我们希望能带动人们对这座城市的关注度，因为它有点被大家遗忘了。”
湖宴厅建筑面朝湖泊，后方有一个古老果园，种植杏树、苹果树和核桃树等，每年都茂盛地开花结果，原来也蕴含了前人的智慧。“那里群山环绕，约3000年前古人就挖好的水渠、建石墙，待春天山上雪融后，把水引入果园作为灌溉用途。”
他赞叹古文明的精妙，“人永远活到老学到老，我以必恭毕敬的态度对待这片土地，也告诉其他人，一定要好好保护这些东西，无论做什么，都不能破坏水源。”
与天地合一
对于未来建筑作品的追求，陈家毅说：“建筑是一个人造物，但我越来越希望它能若隐若现，而不是一个标榜着‘你来看我’的存在，多年后与大自然相融，或成为城市的一部分。我想我的贡献是成为拼图的其中一块。” 工作赋予他的满足感，其实很简单。“看到人们去格洛扩展地，看到大家如何运用这个空间，一起野餐，拍毕业照，或新娘满头汗提着婚纱，我都觉得很感动，这代表人们认同那个地方，这给予我的满足感大于一切。”
多年来，陈家毅写过无数文章，但不曾写过自己的作品，他说好与不好，应该留给后世评定，写文章主要希望和读者分享自己的所思所想。“一个城市怎么样算是好城市？什么样的设计才是好设计？我希望与读者分享，我认为这很重要，因为当我们的社会群能一同去欣赏一样东西时，无形中就会提升整体的鉴赏水准。”
来到人生现阶段，他对生活的追求是“无求”。“工作对我而言，不像工作，正如现在的访问，我也不觉得是个苦差，我享受每一分钟。与同事相处亦如是，每一次的交流、思考、改进，我把它当创作过程，有起起落落，你其实不需要太费力，只要持续发掘，可能在游泳时想想，睡前想想，一切自会水到渠成。”
美术指导 Eric Choon
摄影 Lawrence Teo
造型 Angela Chu
梳化 Beno Lim