当不计空气阻力将物体向上斜抛出去所经过的路线就是抛物线，目前柯佳嬿的事业动线应该是这样，坐落在抛物线的最高点。这几年来，她的电视和电影作品都维持着固定的产量，中间如果没有顿点的话，就是一部接一部上映的状态，光是2022年就有《无神之地不下雨》、《妈，别闹了！》、《一家之主》、《模仿犯》等好几部戏连接上映，持续的曝光率加上角色也都富有话题性，说是状态大勇也不为过。
别人十年磨一剑，她入行17年，磨出了两座金钟奖。2016年，她以《必娶女人》首度在金钟奖拿下
“最佳女主角”奖项；接着在电视剧《想见你》一人分饰两角，逆龄演出内向沉默的高中生“陈韵如”，以及活泼开朗的白领族“黄雨萱”，凭借细腻的演出，时隔四年后再度封后。
“得奖这件事我最大的感触，是外界看我的眼光变了，我对表演的初衷其实一直没变过。得奖当然是肯定，让我更有信心和力量走在表演这条路上，但这也带来了一些压力，让大家以更高的标准审视我。”
问演技早已备受肯定的她现阶段最想听到什么样的赞美。她答：“应该是‘我很喜欢看你演戏‘或‘我喜欢你的表演’。表演没有对错，没有好坏，只是口味的问题。当你这么跟我说的时候，我会很开心‘喔，我是你的菜’。”
不拘泥于刻板角色
柯佳嬿不是科班出身，入行的故事像老套的电影：曾经是幼稚园老师，2005年在地铁站被星探发掘，演出周杰伦MV《枫》后，清秀脱俗的外形让人留下印象，接着以电影《一年之初》开启了演艺路。虽然是电影般老套的开始，但演艺圈跟电影不一样，随时高潮迭起，一个浪头可以把你抛得高高在上，也可以把人打翻沉到底。何况有人就有江湖，演艺圈更是江湖中最复杂的存在之一，从单纯的幼教老师变成随着角色变化的变色龙戏精，是用17年的时间和不懈努力换来的。
摩羯座的她正经又慢热，外表一派恬静文青，偏偏自入行以来就不断地打破众人对她的既定印象，不设限、不拘泥于清新少女般的同类角色，为自己打开更开阔的戏路，信手拈来就有《艋舺》的妓女，代表作《必娶女人》心机女，《小资女孩向前冲》的热血百货专员，《五星级鱼干女》充满喜感的三八女等。
得奖之作《想见你》泰然自若地转换两个不同的角色身份，精准又自然的切换，让观众能够轻易辨别角色的差异，更进一步展现纯熟演技。不久前在Netflix上映之后引起高度讨论的《妈，别闹了！》甚至有摸胸尺度大开戏份，“我没有为自己设限，没有一定什么可以，什么不行，很多事情等碰到了再说，不同的剧本和团队，想法也许会不同；如果这个故事或角色有我未尝试过的新元素，我会更有兴趣。”
我在看《妈，别闹了！》的时候，心想她怎么受得了这个样子，发尾是褪成两截的布丁头、皮肤黯淡带斑，完全就是女生最搞糟的模样。她反而笑说：“我觉得自己算很有喜剧天赋的，哈哈哈。我很喜欢喜剧，但现在很少人拍喜剧，所以当时接到《妈，别闹了！》的演出邀约时是非常兴奋的，一群人很认真的演出一些荒谬戏码，真的太好玩了。”
演戏好像就是这么一回事，得把自己完全抛开变成不是自己才行。只能努力，没有捷径，比如她曾经为了电影《你的情歌》里只出现两秒的弹钢琴的戏份上了几堂钢琴课，硬是把曲子的琴键位置和顺序背下来反复练习。
糟糕的外形和反复练琴是巩固角色根基的一部分，除了写角色日记探索塑造，她也会为角色选择香水和音乐，在拍摄期间都使用特定香味或是聆听属于角色感觉的音乐。“味道或音乐对我来说都是很好的帮助，与其说是仪式，更像是个人习惯的改变，是一种提醒，也像制约。”
花开花落终有时，也许我们能做的，是在遇见的时候好好走一段,然后在路程中真心相待，即不虚此行。”
与角色融合为一
《无神之地不下雨》演员陈珮骐就曾经这样形容柯佳嬿：“佳嬿在表演上有独特的节奏，我很喜欢，当这个节奏放在角色里时相得益彰，跟她对戏时真的会有一种VIP座看戏的感觉，特别地享受。”
柯佳嬿则认为：“塑造一个角色就像在意识里盖房子，戏拍完了再把这些房子拆除；也像是把不同颜色的粘土和在一块，从此你中有我，我中有你再也分不开。”每一个角色到最后，都会留下一个碎片，悄悄地沉淀在心里；像在很深很深的湖底下那些阳光照射不到的角落那一块石头一样，平静的湖面看不到，它还是存在的，变成了湖的一部分。
“演完一个角色，我觉得自己是满的，得丢掉一些不属于自己的东西，所以需要一段时间放空、沉淀，工作和生活我也会尽量维持一个平衡，不会把工作排太满。遇到低潮的时候我就低潮，不会强迫自己要立刻好起来，我会告诉自己都是过程，就继续过日子，好好过生活，做些会让自己开心的事。”
我们都以为入戏出戏是演员的特殊技能，但角色毕竟不是衣服，不是套上脱下就能够轻松说再见。她说自己从来找不到那个所谓入戏出戏的开关。“我觉得能够有这样明确开关的演员很厉害。每次杀青我都需要花一些时间慢慢回到自己原本的生活节奏，每部戏时间都不一样，因角色、故事性质而异。但如果可以，我希望永远都不要清楚的意识到那个东西，就好像画家陶醉于作画过程时，是不会意识到自己正在陶醉的，希望我能在拍戏时全心投入在氛围里就好。
“现在回想起来，我蛮感谢我曾遇见的每一个角色，在我人生的不同阶段，都为我带来了一些改变或影响。大部分时候，我感觉自己是跟着角色一起成长，可能是跨出了某道坎或疗愈了某些悲伤。我到现在还能记得，饰演每个角色时的心情和状态，这些都是很珍贵的。”
只要能好好吃饭，好好睡上一觉，就是最幸福的事；以前觉得平安健康这样的愿望很老套，现在会觉得这才是最踏实最重要的。”
字里行间开花结果
有多少人在看剧之前会先看角色和剧情介绍，看完了，喔，心里就已经有个底了，可能不太清楚，至少轮廓已经成形；但是书写不一样，书写有很多情绪太诚实，不小心泄露的蛛丝马迹有时候很容易被看穿。她在书里写到，进入角色就像是在盖房子，读着她的文字，也感觉一栋叫做“柯佳嬿”的房子正在成型。写作的柯佳嬿让我们看到更细腻更深沉的她。我本来想从字里行间捕捉关于她的生活的、思绪里的一些线索，甚至以为自己会猜测：她是这样、那样想的吧？后来发现，潜入她的文字里之后自然而然地忘了这些猜测，书里的故事和着那双份浓度的咖啡，伴着奶香滑溜溜地流入心里。
我喜欢书写的柯佳嬿。《再见 少女》是柯佳嬿的第一本散文，她花了两年时间筹备，集结散文和诗文创作，从书名、概念、制作、封面和内部摄影的想法都亲自完成。为了让整体概念更完整，找来著名摄影师周墨掌镜，素颜拍摄并且以零修片的真实面貌呈现她心中的少女感。别期待会看到娱乐圈百态，77篇文字以爱丽丝梦游仙境的概念呈现，分为散文、诗词，甚至其中一个章节以梦为主题，介于真实与虚幻地去叙述内心深处的世界，她是很认真地书写。
柯佳嬿很会说故事，一篇文字松松散散的，最多三页纸，像在跟朋友聊天，不经意地提起了某人某事那种语调，却留下耐人寻味的想象空间，仿佛带点距离的去讲故事，淡淡的，没有太激动的情绪，藏在里面的是对不可知未来的美好期许，某些酸涩的文字甚至透露出给自己给别人打气般的温暖氛围。让人不禁期待，有一天她是否也能够写一部剧，说说她想说的故事。
“书写是比较个人的创作，拍戏是团队创作。但我觉得创作是同一件事，只是看用什么方式呈现，媒介是什么。书写对我来说像是自我疗愈和自我整理，那些无法安置的情感都有了地方可以去，很多情绪也有了出口。我也认为，不管是文字、影像、音乐或画作，绝大部分的创作可能都是在痛苦中发生，然后在过程中疗愈。”生命有一种力道，有轻有重，适应了之后就会拿捏力道，急不来，只能一步一脚印丈量生活吸收养分，然后在不知不觉中茁壮，就如她所说的：“我没有感觉有太明显的转折，可能都是慢慢的，想法就变成现在这个样子。但我认为人是阶段性的，也许以后还会再改变也说不定。”
她主张每个人心里都有个少女，非关年龄，可能一直同行到老，也可能中途被杀掉了。无能为力的时候只能不断前进，不断地跟自己对话，然后成长。就像曾经说过不习惯面对大众、不那么喜欢自己的她，也在前进的时候慢慢喜欢自己了，甚至可以大声地说：“现在的我喜欢自己的全部。面对人群，我已经能比从前感觉自在，但这份自在好像无法拿捏，我觉得比较像是这么多年来的练习，慢慢累积出来的。”
她说过，自己学什么都比别人慢，关于这个世界的一切都是自己碰撞学习而来。18岁开始一段只有两年的婚姻，20多岁时彷徨无助，30岁找到爱情并学会拥抱自己，接受自己的全部。
我感谢曾遇见的每一个角色，在我人生的不同阶段，都为我带来了一些改变或影响。
“年龄的增加让我有点焦虑，时间快得好可怕，总感觉内心还是少女，但肉身却不停老去。这也让我思考很多，像是如果每个人最终去的地方都一样，那在这天来临之前，我能做些什么更有意义或更有贡献的事呢？像这类问题。我现在只期许自己能自在心安，健康快乐的走过人生每个阶段。”如今，37岁的她已经能够淡然自若的面对生活，从独处领略简单美好，透过冲咖啡和泡澡找到生活节奏。
还有两个月就过完这一年，时间快得让人措手不及，问她如何用一个字总结这一年，她说是：若。“这个字有‘好像’跟‘假如’的意思，感觉有点希望，还没到尽头，不是绝对，还有可能。像大智若愚的智慧，旁若无人的专注，我感觉都是今年我们须要学习的课题。”
若，不知所措，就跟她这样放慢脚步坚定地往前走吧，用自己的方式找到方向，然后希望在抛物线的最高点看到光。
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